2026 tem tudo para ser o ano do grime no Brasil

A ISMO surgiu no final de março do ano passado e o meu primeiro texto aqui, no comecinho de abril, foi uma lista de 8 álbuns e EP's brasileiros de grime. Nesse texto, eu pude relembrar um pouco da história do gênero e falar um pouco sobre alguns projetos que eu considerei essenciais e que muitas vezes passavam batido quando se falava de grime — modéstia à parte, a lista é boa e recomendo a leitura para quem se interessa pelo gênero.

De lá para cá, rolaram várias entrevistas e alguns outros textos escritos por mim, somando ao todo 34 matérias — a grande maioria delas sobre grime. Foi um ano em que os artistas do gênero se movimentaram muito e, na minha opinião, o ano em que começou o desenvolvimento do que a gente vai poder chamar de cena de grime brasileira.

Como eu conto na minha primeira matéria aqui na ISMO, que já mencionei ali em cima, o grime esteve no Brasil desde sempre. Ao mesmo tempo em que Dizzee Rascal terminava de produzir o seu primeiro disco — "Boy in da Corner", tido como muitos como o primeiro álbum de grime da história — MV Bill se inspirava em algumas de suas demos que chegaram até ele para lançar grime no Brasil antes mesmo de Dizzee.

Esse não é o único lançamento de um artista de rap da época que explorou a sonoridade do grime em suas produções. Z'África Brasil, 7.Velas.Crew, Funkero e XIS foram alguns desses nomes que compõem a primeira onda de grime nacional. O Poeira Grime é um canal no YouTube que organizou uma série desses lançamentos no seu perfil — se gosta de grime, entra lá e faça a sua pesquisa.

A segunda onda veio um pouco depois, liderada por VANDAL, que já havia aparecido no grime em 2007, mas mudou o jogo completamente em 2015. "TIPOLAZVEGAZH MIXTAPEH" foi o primeiro disco de grime feito no Brasil, e de maneiras ainda pouco compreensíveis, influenciou todas as gerações que seguiram — o disco acabou de comemorar 10 anos de aniversário, e mantém o seu lugar como a obra-prima do grime nacional.

Ainda nessa época, Febem puxou o bonde com seu EP "Elevador", que já trabalhava com vários elementos do grime — destaque também para "Pega a Visão", feat com VANDAL —, ao mesmo tempo em que o Well, que já fazia grime há alguns anos, lançou "Muito Bem Feito", um feat com o jovem Djonga.

Tudo mudou com o surgimento do Brasil Grime Show, no final de 2018, momento em que os DJ's começaram a ocupar os espaços e a palavra do grime começou a ser espalhada pelo país. A grande maioria das pessoas com quem eu conversei ao longo do ano passado teve o seu primeiro contato com o grime por meio do BGS, e o que foi desenvolvido ali foi crucial para que o grime exista hoje enquanto movimento.

ANTCONSTANTINO e diniBoy, ao lado de Yvie Oliveira, Rennan Guerra, Lucas Sá e Diego Padilha, foram responsáveis por espalhar o grime por todo o Brasil, e transformar o que existia apenas como uma exceção dentro do mundo do rap em um movimento que chegou em todos os cantos do país.

O BRIME! foi lançado, parecia que tudo ia dar certo, e daí chegou a pandemia. As festas tiveram que parar, e começa a se desenvolver o outro lado que compõe a cultura do grime no Brasil — a parte da internet. Como uma cultura de música eletrônica, o grime se constrói muito próximo da cultura da internet, dos games, dos nerds — e nesse período de quarentena, diversas conexões e relações que são essenciais para a nossa cena foram surgindo.

Esse momento, que vai do começo de 2020 até o meio de 2022, foi muito marcado por esse crescimento da figura dos produtores, que conversavam e compartilhavam as suas pesquisas pela Twitch, pelo Discord, pelo próprio Instagram e grupos privados, movimentando e criando como podiam.

O período que se segue, que conta com o retorno das festas e vários lançamentos importantes, não parece dar tão certo assim. A comunidade vai se fortalecendo, as relações vão se intensificando, mas parece que ninguém sabia direito o que estava acontecendo, não tinha muita informação circulando. Nesse período, de 2022 até 2024, muita gente estava tentando, mas não tinha tanto retorno.

Tudo mudou em 2025, quando uma série de jovens que acompanhou toda essa história acontecer começou a se movimentar fazendo grime de qualidade pelo país inteiro. Todos os aspectos essenciais da cultura já haviam sido absorvidos por essa nova onda de artistas, que começa a moldar e definir a cara da cena que começa a se construir.

No final de outubro do ano passado, trabalhei num mapeamento dos coletivos de grime no Brasil, feito junto com o ANTCONSTANTINO, em que pudemos documentar os projetos que estão movimentando o grime no país. Poderia falar muito sobre cada um deles, mas vale mais você acessar a matéria e conferir cada um dos trabalhos. Agora na reta final do ano, também soltei uma lista com os 10 sets de grime com MC's que marcaram 2025 para mim, e vários desses coletivos estão presentes lá.

E por que 2026 pode ser o ano do grime no Brasil?

Esse é um ano que vai começar com uma série de lançamentos e tem muita coisa quente sendo produzida — a cena está mais ativa do que nunca e cada vez conquistando mais espaços. O grime no Brasil está sendo documentado em vinis, projetos inéditos, novas colaborações e é isso que vai garantir que a nossa cultura não se perca.

Vivemos um momento nocivo para os artistas em relação aos streamings e a cena do grime é uma das que mais tem desenvolvido formas de sobreviver de maneira independente. Vendas de discografias, de mídias físicas e de merch acenam para uma certa autonomia da nossa cena em relação ao mercado.

Estamos cada vez mais conectados com as movimentações lá de fora, e grandes figuras da cena londrina estão em conexão profunda com os artistas daqui. O grime já é praticamente autossuficiente, mas depende da coletividade e da colaboração para se construir de maneira verdadeira. Parece que, cada vez mais, os aspectos essenciais que compõem o grime estão sendo assimilados por quem consome a cultura.

Eu não teria como elencar esses elementos essenciais aqui, mas tem uma coisa que o Pedro Malta me disse esses dias numa conversa e é algo que eu ouço desde que comecei a estudar grime, que resume bastante o que eu sinto: "a pesquisa do grime mais básica e essencial é você ouvir muita música e set; só de você estar ali ouvindo e prestando atenção, você já entende muita coisa."

Eu posso compartilhar a minha posição enquanto observador, mas cada um vai ter a sua própria pesquisa. Talvez bastante por causa daquele momento da pandemia, os ratos de internet puderam mergulhar a fundo no grime e construir esse lado do conhecimento que faz muito parte dessa cultura — e tem muito conteúdo profundo para pesquisa na internet.

A conversa do grime também está cada vez mais próxima da cultura soundsystem, e esse é outro ponto que eu acredito fazer toda a diferença para o momento atual — parece que os artistas que melhor assimilaram o grime aqui no Brasil foram aqueles que se conectaram com as origens da cultura jamaicana e que entendem a música eletrônica enquanto música preta e periférica, e isso ajuda a garantir que essa história não se perca.

As coisas parecem estar andando no caminho certo, e 2026 vai ser um ano movimentado para o grime nacional. Eu estarei por aqui fazendo a minha parte, ansioso pelo que surgirá de novo. Se você gosta do movimento, faça a sua pesquisa e ajude a construir da maneira que puder.

Viva o grime nacional.